Was sind Guide Tones?

Terz und Septime eines Akkords. Sie bestimmen, ob ein Akkord Dur, Moll oder dominantisch ist, und sie sind die Töne, die sich zwischen Akkorden im Halbtonschritt bewegen. Grundton und Quinte kann man komplett weglassen, ohne die Harmonie zu verlieren.

Muss F zwingend nach E abwärts?

Nein - das ist die stärkste Option, nicht die einzige. F kann auch liegen bleiben und zur 11 von Cmaj7 werden, was bewusst unaufgelöst klingt. Das Tool zeigt die kürzeste Verbindung; ob du sie nimmst, entscheidest du.

Funktioniert das bei jeder V–I?

Ja. Der Tritonus jedes Dominantseptakkords löst sich nach innen in Terz und Grundton des Zielakkords auf. Gib A7 → Dmaj7 oder Eb7 → Abmaj7 ins Tool ein, und du siehst dieselben zwei Halbtonschritte an anderer Stelle.

G7 → Cmaj7: Voice Leading auf der Gitarre

G7 → Cmaj7 ist die V–I-Auflösung in C-Dur, der stärkste Zug der tonalen Harmonik. Zwei Töne erledigen fast die ganze Arbeit - und sobald du sie überall auf dem Hals findest, spielt sich der Wechsel von selbst.

G7 | Cmaj7

Akkordtöne

G7G – B – D – F1 – 3 – 5 – b7
Cmaj7C – E – G – B1 – 3 – 5 – 7

Im Improviser öffnen →

Verbindungen: G7 → Cmaj7

G → Ggemeinsamer Ton
B → CHalbton aufwärts
F → EHalbton abwärts
D → EGanzton aufwärts

Gemeinsame Töne: G, B

Warum das funktioniert

In G7 steckt der Tritonus B–F, ein so instabiles Intervall, dass sich beide Töne bewegen wollen - und zwar in entgegengesetzte Richtungen. F fällt einen Halbton nach E, die Terz von Cmaj7. B steigt einen Halbton nach C, den Grundton. Das ist die Auflösung, und sie umfasst insgesamt nur zwei Halbtonschritte. Auch die übrigen Stimmen bewegen sich kaum: G ist gemeinsamer Ton beider Akkorde, D geht einen Ganzton aufwärts nach E. Für die Improvisation heißt das: Du brauchst für den zweiten Akkord keine neue Skala. Du musst wissen, wo F und B in deiner Lage liegen, und du musst im Moment des Akkordwechsels auf E oder C ankommen. Alles andere ist Verzierung. Genau deshalb funktioniert das in jeder Tonart und über jedes Voicing: Das Tool berechnet für jeden Akkordton die kürzeste Verbindung - dieselbe Zwei-Ton-Logik erscheint auch bei D7 → Gmaj7 oder Bb7 → Ebmaj7.

So übst du das

Bleib für die ganze Übung in einer Lage. Den Hals hinaufzuwandern verdeckt den Punkt.

Schritt für Schritt

Stelle den Bundbereich auf 3–7 und loope G7 – Cmaj7, je vier Schläge, bei 80 BPM.
Finde jedes F und jedes B in diesem Bereich. Spiele im G7-Takt ausschließlich diese beiden Töne.
Löse auf der Eins von Cmaj7 auf: F nach E, B nach C. Sonst nichts im Cmaj7-Takt.
Dreh die Reihenfolge um - erst B nach C, beim nächsten Durchlauf zuerst F nach E. Das klingt unterschiedlich; achte darauf, was dir besser gefällt.
Zum Schluss eine kurze Phrase über G7 improvisieren, die schlicht auf E oder C endet, wenn Cmaj7 einsetzt.

Mit echten Lektionen üben

Du schaust dir die Halbtonauflösungen zwischen G7 und Cmaj7 an. Diese Lektionen trainieren genau diese Bewegungen.

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Häufige Fragen

Was sind Guide Tones?: Terz und Septime eines Akkords. Sie bestimmen, ob ein Akkord Dur, Moll oder dominantisch ist, und sie sind die Töne, die sich zwischen Akkorden im Halbtonschritt bewegen. Grundton und Quinte kann man komplett weglassen, ohne die Harmonie zu verlieren.
Muss F zwingend nach E abwärts?: Nein - das ist die stärkste Option, nicht die einzige. F kann auch liegen bleiben und zur 11 von Cmaj7 werden, was bewusst unaufgelöst klingt. Das Tool zeigt die kürzeste Verbindung; ob du sie nimmst, entscheidest du.
Funktioniert das bei jeder V–I?: Ja. Der Tritonus jedes Dominantseptakkords löst sich nach innen in Terz und Grundton des Zielakkords auf. Gib A7 → Dmaj7 oder Eb7 → Abmaj7 ins Tool ein, und du siehst dieselben zwei Halbtonschritte an anderer Stelle.